散曲大致可分為小令、套數以及介于兩者之間的帶過曲。小令又叫“葉兒”,單片只曲,調短字少是其基本特征。套數又稱“套曲”、“散套”或“大令”,是將同一宮調的多支曲子連綴在一起的散曲形式,一般以一兩首小曲開端,以“煞...[繼續閱讀]
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散曲大致可分為小令、套數以及介于兩者之間的帶過曲。小令又叫“葉兒”,單片只曲,調短字少是其基本特征。套數又稱“套曲”、“散套”或“大令”,是將同一宮調的多支曲子連綴在一起的散曲形式,一般以一兩首小曲開端,以“煞...[繼續閱讀]
元雜劇也叫北曲雜劇,是在元代形成并發展到高峰的一種完整成熟的戲劇形式。元雜劇采用四折一楔子的基本結構形式,也可根據需要增加至五折、六折甚至更多,楔子則是在全劇之首或折與折之間的一小段獨立的戲,用于交代情節或貫...[繼續閱讀]
南戲是宋元時期在中國南方興起的用南曲演唱的戲曲劇種,明清間亦稱為傳奇。南戲在宮調用韻上較為自由,各出之間不限一種宮調,各套曲牌不限一韻。角色通常分為生、旦、凈、丑、末、外、貼七種,各種角色均可演唱。這在戲曲音...[繼續閱讀]
諸宮調是宋金元時流行的說唱體文學形式之一,它取同一宮調的若干曲牌聯成短套,首尾一韻,再用不同宮調的許多短套聯成長篇,以說唱長篇故事,因此稱為“諸宮調”或“諸般宮調”。又因為它用琵琶等樂器伴奏,故又稱“彈詞”或“...[繼續閱讀]
駢文也稱駢體文、駢儷文或駢偶文,是魏晉以來產生的一種文體,因其常用四字、六字句,故也稱四六文或駢四儷六。駢文全篇以雙句(儷句、偶句)為主,講究對仗的工整和聲律的鏗鏘,修辭上注重藻飾和用典。...[繼續閱讀]