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    它既屬于電影心理學,又屬于電影觀眾學。在觀眾觀片心理狀態、心理效應等問題上,二者交叉結合為電影觀眾心理學。歷史上電影心理學的研究有很大一部分致力于電影觀眾的心理研究:不論以感知心理學、格式塔心理學還足以精神...[繼續閱讀]

    運用格式塔心理學原理研究對電影的視覺影像的感知過程等問題的理論。格式塔心理學創立于德國,“格式塔”有完整的形式之意,故又稱為完形心理學。代表人物有M·苛勒、K·考夫卡等人。該學派主張心理學既研究意識經驗也研究行...[繼續閱讀]

    蘇聯電影導演列夫·庫里肖夫通過鏡頭剪接所作的一項著名實驗。他給俄國名演員莫茲尤辛拍攝了一個毫無表情的特寫鏡頭,并將這鏡頭分別與一碟湯、一具死尸和一個正在玩耍的女孩的鏡頭連接在一起。觀眾觀看后分別獲得演員表...[繼續閱讀]

    說明電影表達社會群體意識特點的一種比喻性說法。神話,原意指反映古代人們對世界起源、自然現象及社會生活的原始理解,并通過超自然的形象和幻想的形式來表現的故事和傳說。神話有別于歷史。神話和歷史既對立又統一:歷史...[繼續閱讀]

    瑞士精神分析學家榮格所采用的一個術語,指所有一切不是后天獲得而是由遺傳所獲得的“普遍性精神機能”,即各種聯想、生理性的動機、意象等。集體無意識由一些原型組成,原型是通過一系列基本的、原始的意象而自我表達的普...[繼續閱讀]

    電影的夢幻性包含三個方面:一是觀眾通過觀看影片使自己在現實生活中的種種欲望、理想、需求得到非現實的虛幻的暫時的滿足。如生活中很難找到十全十美的戀人,而影片提供你英俊、善良又勇敢的白馬王子或賢淑可人的絕代佳麗...[繼續閱讀]

    也稱電影的觀賞性。指影片能令人賞心悅目、牽情動思,既在視覺上產生快感,又能在精神上得到美的愉悅。電影作為以“視”為主、視聽結合的聲畫藝術,其可看、可觀賞是對該門類藝術的基本要求,正如可讀性與文學一樣。電影的可...[繼續閱讀]

    對象的形與色及運動所引起的視覺系統官能性的滿足。這種視覺快感與對象是不是主體的物質欲求無直接關系,而只是與對象形式是否適宜于主體的視官能,是否適合于主體視覺系統的生命律動有關。視覺快感是人的視官能接受外界刺...[繼續閱讀]

    或稱“自愿的自我欺騙”,這是“電影心理學”的創始人雨果·閔斯特堡提出的觀眾觀影理論。他認為電影“是一種心理學游戲”。他運用心理學原理研究感知現象,即觀眾怎樣觀看電影、電影幻覺是如何產生的。閔斯特堡認為,連續的...[繼續閱讀]

    電影作為大眾傳播媒介之一,面對的是廣大的受眾(觀眾)。與電視、報刊等不同的是,觀賞電影一般是諸多受眾(觀眾)同時在一間黑暗的大廳里共同觀賞的,而不像電視、畫報可以單獨觀賞,這便是電影的共享性特征。諸多觀眾同時共享影...[繼續閱讀]